最后的尤维

在一次家庭露营旅行中，一个小孩在森林里迷路了，被认为是死了。他的父母因他可能的死亡和涉嫌谋杀而受到谴责。一个神话中的怪物发现孩子几乎死了，于是给与了该孩子新的生命。

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“眼睁睁看着人生的意义化为乌有，我们生存的理由消失了，这才是无法容忍的。”——阿尔贝·加缪《卡里古拉》《河边的错误》引用了加缪的一句话当片头语，我也想用同样出处的话作为注解。二刷时我特地关注了一些之前忽略的细节，终于一定程度上“捋清”了思路，逐一推翻了一刷后混乱不成熟的“灵感”。（★后文含有大量剧透和个人解读，未观影且易受暗示的观众不建议阅读。）公映首日，观众集中讨论的两个连锁问题是——、主角马哲究竟有没有疯？如果他疯了，是从什么时候开始疯的？是自始至终，还是在

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影片该剧通过讲述樊锦诗等敦煌研究院前辈们的奋斗历程，向观众传递了敦煌研究院几代人对于大漠的热爱和执着。影片以朴实无华的方式，回顾了敦煌研究院建院以来的伟大历程，具有很高的艺术价值和历史价值。

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周末无聊，不信邪，买了票来受罪。烂的我心发慌。剧中一直在强调，从黑暗到光的这么个变化过程，强调到只能用台词来告诉你，你相信光吗？努力就能得到光吗？很多伏笔的点都不用往下看，就猜的到结局。奶奶一巴掌，一声吼，观众乐了。BGM不断给你放，就想让你哭。（观众哭没哭不知道，导演掐着表，觉得你该哭了，就上BGM）全程逻辑混乱，一塌糊涂。剧情尬，台词尬，煽情尬，想讲一些道理又很无力，打动不了人，就这感觉。（我和我姐都是爷爷奶奶带大的，一点也没觉得这电影有什么可感动的地方。）

最后的尤维结局解析

星要把人物传记拍得这么精彩真不容易，诺兰做到了。尽管电影在几个时间线来回切换，尽管台词量巨大，但个小时的电影我还是看得津津有味，可以说一刻都没分神。我觉得传记类书籍最重要的是还原人物的真实，而传记类电影则在这个基础上，通过演员的演绎和画面的再现，能给观众带来更为直观而深刻的印象。诺兰导演通过此片把一个复杂的奥本海默完整地展现在了观众面前，让每个观影者自己去琢磨回味。在两个不同的时间线中，我们不仅了解了作为曼哈顿计划总负责人的奥本海默，还了解了冷战前夜站在浪潮巅峰的奥本